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綜合研究顯示，李家溝遺址細石器文化層的局部磨光石器、陶器殘片及人工搬運石塊等發(fā)現(xiàn)，是探討中原地區(qū)早期新石器文化出現(xiàn)的重要線索?；液谏翆影l(fā)現(xiàn)的壓印紋夾砂陶與無腿磨盤等遺存所代表的早期新石器文化，則填補了中原地區(qū)裴李崗文化到舊石器時代末期的細石器文化之間的空白。李家溝遺址的地層剖面亦清楚地展示了中原及鄰近地區(qū)舊、新石器時代過渡的地層序列。鹽是人類賴以生存的基本物質(zhì)之一。商代王都人口眾多，對鹽的需求量甚大，在當時生產(chǎn)和交通條件都不發(fā)達的情況下，單靠從商都之外運入，恐怕難以滿足。今天的豫北地區(qū)在商代比現(xiàn)在溫暖濕潤，生態(tài)環(huán)境良好，但仍然存在某些鹽堿性土壤。殷都食鹽除了從山東、山西以及四川等地區(qū)輸入外，普通百姓也可能就地取材，制造土鹽，以滿足自身生存的需要。9年8月焦作市文物工作隊在焦作白莊墓群發(fā)掘M121和M122兩座漢墓。M121和M122兩耳室相連。墓中各出土陶倉樓及其他陶器組合，對研究焦作地區(qū)漢墓分期和陶倉樓的排序具有重要的意義。黃易，號小松，清代中期的金石家、學者。本文力求通過考察黃易訪碑活動的成果及他與大學士朱筠及其門生弟子的問學往來，從多個角度展現(xiàn)一位學養(yǎng)深厚、治學嚴謹?shù)娜宋膶W者和藝術家的形象，并以此來探究金石活動與當時的學術風氣之間的聯(lián)系。7年，在貴州貞豐縣北盤江南側的浪更燃山上發(fā)掘了一批石板墓，本文依據(jù)墓地所出65座石板墓的形制，將其分為長方形石棺墓和甕棺葬石板墓兩類。并結合陶罐的形制和紋飾特點，與廣西漢墓內(nèi)出土的同類型器物比較，認為墓葬的年代在西漢晚期至東漢早中期。在此基礎上，對墓地所體現(xiàn)的文化性質(zhì)進行了初步的探討。5年與28年，早期秦文化聯(lián)合考古隊對甘肅天水地區(qū)牛頭河流域進行考古調(diào)查，共調(diào)查各類遺址117處，年代主要為史前至漢代；基本摸清了這一地區(qū)的古文化發(fā)展序列及分布范圍，為探討秦早期都邑以及后來的西戎文化提供了重要線索。
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河北永年婁山"群臣上壽刻石"自清道光年間發(fā)現(xiàn)后，成為晚清金石學重要議題之一。沈濤、劉位坦、張德容、俞樾、趙之謙等先后就其年代論辯數(shù)十年，*后同治末年陸增祥折衷諸說考訂為西漢文帝后元六年(前158年)。厘清金石學者在刻石年代問題上的貢獻，故宮博物院藏沈樹鏞舊藏拓本起了重要的作用。拓本記錄收藏家、金石學者之間的交游和學術思想異同，為了解晚清學術傳播提供了實例。8年，位于山西吉縣清水河下游的柿子灘遺址首次被發(fā)現(xiàn)并發(fā)掘?！?1年，展開大范圍調(diào)查與試掘。遺址由單個地點擴展為多個地點構成的遺址群，收獲包括細石核在內(nèi)的細石器組合、石片石器、石磨盤和棒、穿孔鴕鳥蛋殼、大量破碎骨片和燒骨等文化遺物，清理多個用火遺跡。這是我國北方一處地層清楚、文化遺存埋藏豐富、分布范圍廣的細石器原地埋藏遺址，對探討我國細石器文化發(fā)生、早期現(xiàn)代動和農(nóng)業(yè)起源等學術課題至關重要。本文綜合迄今公布的全部細石核資料，按照操作鏈的思想，重點對楔型細石核進行類型學分析，認為幾乎全部是按照先確定臺面后修整楔狀緣進行石核預制，處于預制、剝片、中止和廢棄階段的細石核類型均有，以剝片和中止兩階段的細石核較多，應該與當?shù)厥弦子讷@得有較大關系。此遺址較早階段以船型細石核為主，逐漸被楔型細石核取代。陳列博物館化一直是博物館界非常關注的一個問題。在"古代"基本陳列設計中，國家博物館展覽設計人員始終以陳列博物館化為圭臬，認為確定合理的歷史分期，構建以文物為核心的陳列體系，是實現(xiàn)陳列博物館化的基礎；正確處理內(nèi)容設計與形式設計、施工制作之間的關系，形成符合博物館文化特征的設計方式，是實現(xiàn)陳列博物館化的重要內(nèi)部合作機制。12年5月，國家博物館和山西省考古研究所在進行濁漳河流域早期文化考古調(diào)查活動中，對屯留柳行遺址進行了調(diào)查和清理，發(fā)現(xiàn)了豐富的史前文化時期遺存。該遺址的遺物主要出土于灰坑H1和H2，兩個單位所出的陶器在器類、質(zhì)地、紋飾、制法上相同，表現(xiàn)出仰韶時期廟底溝文化階段的典型特征。該遺址出土數(shù)量眾多的尖底瓶殘器，形態(tài)大多為銳角尖底、口部重唇，且兩個部位的形態(tài)變化較小，應該代表了一個時間較短、面貌變化不大的文化發(fā)展階段。該遺址屬于內(nèi)涵單一的廟底溝文化中期階段的典型遺址，出土陶器與晉南地區(qū)期陶器面貌基本一致，而與晉北期陶器差別較大，反映出仰韶文化發(fā)展和傳播過程中因距離和地理環(huán)境而造成的面貌差異。柳行仰韶文化遺存為深入認識山西東南部史前文化提供了重要素材。
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新石器時代我國遼河流域、黃河流域與長江流域三個地區(qū)的玉器，在材質(zhì)、造型和紋飾方面表現(xiàn)出強烈的區(qū)域性特征：遼河流域的玉器多采用岫巖玉為原料，長江流域的玉器則多用透閃石—陽起石制成，而黃河流域多見綠松石制成的器物；遼河流域的玉器紋飾簡單風格樸實，長江流域的玉器器形和紋飾都很特別，黃河流域則多生產(chǎn)工具且光素無紋。玉器反映了新石器時代中晚期遼河流域內(nèi)漁獵經(jīng)濟和宗教在社會中居于主導地位，長江流域中下游地區(qū)則可能進入了王權、軍權和神權一體化的方國階段，而世俗權力的獨大在黃河流域普遍存在。世俗權力在這一地區(qū)社會生活中占據(jù)了主導地位。
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