華豫之門古董鑒寶聯(lián)系收多少錢一件
河南博物院現(xiàn)藏13余張拍攝于2世紀(jì)二三十年代的玻璃底片文物，由于自身材質(zhì)、保存方式和環(huán)境等因素，這些玻璃底片已出現(xiàn)諸多問題。本文通過對這批玻璃底片的保護(hù)研究，一方面探索玻璃底片的科學(xué)保護(hù)方法，另一方面根據(jù)玻璃底片的特性，設(shè)計(jì)無酸材料包裝裝具，做好預(yù)防性保護(hù)工作。"盤庚遷殷"的個地點(diǎn)應(yīng)是安陽洹水北岸的洹北商城。這里發(fā)現(xiàn)有相當(dāng)于盤庚、小辛、小乙時代的殷墟文化期的宮殿建筑基址、宮城墻、外城內(nèi)外基槽及居民點(diǎn)等遺存。其后，由于洹北商城的宮殿建筑毀于火災(zāi)，商王室即遷洹南小屯之殷都。這里有殷墟一期的祭祀場所和隨葬青銅器的貴族墓等遺存，透露出小屯是盤庚遷殷的第二個地點(diǎn)。本研究以焦作中站區(qū)靳德茂墓出土的彩繪陶器為研究對象，采用X射線衍射儀(XRD)、X射線熒光光譜儀(XRF)、激光拉曼光譜儀(RM)和偏光顯微鏡(PLM)對彩繪陶器、表面顏料、彩繪層次結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析研究，并用熱膨脹儀對陶器的燒成溫度、密度等物理性能指標(biāo)進(jìn)行測試，這些為文物保護(hù)修復(fù)工作提供了基礎(chǔ)。
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鄭工合龍?zhí)幈乔宕笃邳S河堵口工程的歷史見證，該碑現(xiàn)存于黃河博物館，它是黃河特大堵口工程的重要見證，真實(shí)反映了清代后期黃河治理的艱辛及黃河由南流向北流格局的轉(zhuǎn)變，以吳大澂為首的堵決成功，使得黃河北東流成為慣常，使黃河南流成為歷史。該碑對于研究河防史具有較高的史料價值。晚商時期商文化進(jìn)入海岱地區(qū)至少通過兩條通道，其一由古黃河、古濟(jì)水、古泗水溝通中原與海岱進(jìn)而連通至江淮中下游地區(qū)，可稱為水路。另一通道大體是商末征人方路線。通道主要功用很可能是為了控制魯北的海鹽及保障長江下游地區(qū)的銅錫原料的北運(yùn)。東魏嵩陽寺造像碑上雕刻的八十八佛和六方佛造像題材在石窟造像中不多見，是當(dāng)時石窟造像題材的充實(shí)和豐富。尤其是造像銘中記載的有關(guān)嵩陽寺的創(chuàng)建和發(fā)展，可補(bǔ)史書之闕，為研究嵩山寺院建筑提供了寶貴的實(shí)物資料。
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黔中地區(qū)魏晉南朝時期的考古遺存主要分布在清鎮(zhèn)、平壩和安順，其墓葬的形制和隨葬品，對當(dāng)?shù)貎蓾h時期漢移民遺存有明顯的承襲，也有很大的發(fā)展變化，反映了漢移民與內(nèi)地保持不斷聯(lián)系的同時，又在追求本土化的發(fā)展。這種繼承與發(fā)展實(shí)質(zhì)上是兩漢以來漢移民社會文化在與土著及內(nèi)地的不斷交往中的順應(yīng)性發(fā)展。本文通過考古發(fā)現(xiàn)和文獻(xiàn)記載的相互印證和考釋，認(rèn)為目前發(fā)現(xiàn)的漢式遺存屬于牂牁大姓興起過程中的產(chǎn)物。這時期牂牁郡沒有發(fā)生重大的軍事戰(zhàn)爭、紛爭和社會離亂，與內(nèi)地王朝和漢文化始終保持密切聯(lián)系，社會長期穩(wěn)定發(fā)展。以謝氏為代表的牂牁大姓推動著牂牁向東、北、南轉(zhuǎn)移發(fā)展，這使得這時期的牂牁郡具有了新的內(nèi)涵和意義。隋唐時期的牂牁大姓正是在這樣的漫長演變發(fā)展中形成的。13年11月至214年3月，由社會科學(xué)院考古研究所、南京博物院、揚(yáng)州市文物考古研究所聯(lián)合組成的揚(yáng)州唐城考古工作隊(duì)，在揚(yáng)州南宋寶祐城西城門西側(cè)清理出始建于南宋時期的擋水壩遺跡；在發(fā)掘區(qū)第3層，出土一定數(shù)量且較為完整的陶瓷器，為研究宋代以來揚(yáng)州陶瓷貿(mào)易情況提供了重要資料。出土陶瓷器以兩宋時期為主，少量唐代及元明時期產(chǎn)品，所涉及窯口主要有吉州窯、建窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等。本文根據(jù)出土陶瓷器的器形特征、裝飾手法、釉、胎等，進(jìn)行分型分式總結(jié)描述，以揭示宋代以來揚(yáng)州城瓷器使用情況以及與周邊窯口的關(guān)系。出土文物表明，宋代以來揚(yáng)州與周邊地區(qū)陶瓷貿(mào)易仍在持續(xù)，也從側(cè)面說明我國陶瓷貿(mào)易至宋元進(jìn)入大發(fā)展時期，江西、浙江、福建等地的陶瓷產(chǎn)品不斷向周邊乃至更遠(yuǎn)地區(qū)輸出。神人神獸鏡以往多被視為東漢晚期至魏晉時期的典型銅鏡，其中有一類簡化型神人神獸鏡，主要特點(diǎn)包括：主題紋飾區(qū)狹窄，輔助紋飾區(qū)寬大；主題紋飾區(qū)以凸起的環(huán)狀乳丁紋為間隔的神人神獸紋為主，輔助紋飾區(qū)為以弦紋相間隔的連珠紋(或乳丁紋)、鋸齒紋、水波紋(或雙折線紋)等紋飾的多圈排列；鏡緣均為呈"∧"字形的三角緣。本文通過對考古發(fā)掘和博物館收藏的十余面此類銅鏡鏡背紋飾內(nèi)容發(fā)展變化趨勢的分析，論證這類銅鏡雖源自東漢以來的神人神獸紋鏡，但總體上呈現(xiàn)逐步簡化、消亡的趨勢；其流行時代主要在隋至初唐，比以往所認(rèn)為的東漢到魏晉時期時間更晚，并初步探討了它的發(fā)展演變規(guī)律。對這種簡化型神人神獸鏡時代的進(jìn)一步廓清，也有助于更加深入地研究南北朝至隋唐時期銅鏡的變化。細(xì)菌實(shí)驗(yàn)室及特設(shè)監(jiān)獄遺址(俗稱"四方樓")是七三一舊址中最為核心的要害部門，通過對該遺址的發(fā)掘與研究，可以在相當(dāng)程度上尋找出七三一直接的犯罪證據(jù)和毀滅犯罪事實(shí)的證據(jù)，同時亦可以搞清其建筑格局與施工工藝，為研究日偽時期建筑特點(diǎn)提供手資料。"四方樓"發(fā)掘，是首次按照考古工作規(guī)程對七三一舊址進(jìn)行的科學(xué)揭露，揭開了七三一舊址考古工作和歷史研究嶄新的一頁。在發(fā)掘中，對各種遺跡現(xiàn)象進(jìn)行了較為的文字、繪圖、測量、照相、錄像記錄，為今后室內(nèi)資料整理、報告編寫乃至研究、保護(hù)、復(fù)原、展示等，提供了詳盡的科學(xué)依據(jù)。爆破穴點(diǎn)和焚燒灰坑的發(fā)現(xiàn)，是日本侵略者毀滅犯罪證據(jù)的直接證據(jù)，是不可多得的無可爭辯的手例證。
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